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喜剧不一定自己是个有意思有幽默感的人，只要你是一个合格编剧，掌握技术，就能写喜剧。这句话我同意一半。喜剧还是需要天赋的，但也是可以练出来的。大家如果是刚入门的编剧，或者资历比较浅，想写一个喜剧从哪里入手。这就需要了解喜剧的规则。

喜剧分为性格喜剧和情境喜剧。我们会把他分为喜剧性格和喜剧情境。什么是喜剧性格？性格的喜剧有两点，欲望和缺陷，喜剧反应的就是这两点。爱情，金钱，被肯定，好胜心。当你为这些欲望付出不相称的代价，喜剧效果就产生了。生活大爆炸，席二铎就是典型欲望，要比所有人强，爱情欲望，涩女郎中的结婚狂。说话的欲望，欲望变成一根筋的时候，喜剧就产生了。

中世纪的宗教剧和愚人剧。还有沟通能力差，智力差，娘娘腔，神经大条，都能引起观众的反应。六人行。打横炮，就是乱插话。

欲望和缺陷在正剧也存在，为什么说是喜剧特征呢？喜剧的最大特征就是间离，观众对主人公不产生同情和怜悯，就是无法代入。其实所有戏剧的核心，都是人物陷入困境，然后突破困境。困境有大小，有真假。喜剧性的困境，观众就不产生怜悯。我们经常想在喜剧中煽情，后来发现多余，因为观众一开始就知道你要表现什么，不用跟他解释，观众的期待不在于此。所以对待煽情要克治，要高级。不然就是多余的。《美丽人生》不能让观众在煽情中沉浸太久，要让观众马上脱离出来。你要在喜剧氛围里，把温情放进去，就能产生效果。

在具体操作中，喜剧性格有什么趋势。正剧也是如此，人物越来越重口味了。故事越来越不好讲。讲故事是一门手艺技术。因为人的阅读越来越方便，类型桥段看过的很多，应激迟钝。所以得把人物做到极致。

怎么样做到极致？生活大爆炸，做了四个极品宅男。人物一定要有特征，要是喜剧性格的，独特的。人物要鲜明独特生动。最高境界是生活常见舞台不常见。鲜明，见过了一辈子忘不掉。独特，你要想好在什么样的细节里展现他的独特。希尔顿，只能坐在特定地方，且要求光线角度。敲门，三下。《莫扎特》笑声非常有特点非常天真，把莫扎特这个人物一下子符号化了。这就是特征的重要性。把特征写到极致。但极致有个前提，就是接地气。任何叙事文学，讲任何故事都要接地气。生活大爆炸，喜欢他的广大群体是技术宅，聪明不合群，一根筋好胜心，极度没生活自理能力。这种个人现在非常多，尤其现在失业率上升的时候，智商极高也是技术宅的梦想。这其实是和现实很相关的。我写的四个外星人宅家里，我给他四个符号，沙发，睡觉，永远不离开电脑和游戏机，永远在吃方便面，特征就是懒惰，懒惰到极点。因为懒得把按电梯按钮，被关在电梯里一个多小时。写的时候我发现，生活中有这样的人，但我写到了极致。为了不做卫生把自己固定到沙发上。

这些其实都代表了本质的欲望。喜剧性格的人，比一般人都要低，比如智力，体力，地位，处境，比如猫和老鼠。观众在这些面前有优越感得到满足。喜剧人物还完成了我们的梦想，都在完成我们想做不敢做的事情，因为二，反而比我们更勇敢更有勇气。有句话，人如果完全按照自己的想法生活，要么是疯子，要么是一个传奇。憨豆，阿甘，我们不光喜欢看憨豆，还喜欢看憨豆周围人的反应，我们有一种快感，甚至想让自己成为憨豆。

喜剧冲突有两种，任何人的冲突，比如卓别林，赵本山，都是和喜剧人物的冲突。还有一种是人和环境的冲突。憨豆，小小英国人。只有主人公是喜剧性格，周围的人都是最正常的英国人。憨豆在里面就搅合，都是我们想做不敢做的事情，这都是对刻板文化甚至体制的挑战。这都死欧洲人的戏，这就有意思了，反应了人的不满。这是两种喜剧冲突方式，我们现在只有第一种，没有第二种。

怎么样塑造人物性格？这个手段不仅限于喜剧，但是在喜剧上更有效果。首先你要确定一种人物类型。这种类型可以是自卑自怜神经大条，吝啬，这都是喜剧类型的，叫基本特征。第二是用一句话来阐述这种性格。第三是写一段话，比如某某是个自怜的人，自怜到何种程度，每段开头都像一个八卦，这就是给人编故事写人物小传，你写的都是最极品最能体现人物性格的故事。第四就是给他设计特征，设计不断强化行为贯穿的特征，或者语言特征。比如我设计的宅男沙发方便面游戏机。第五是写一段戏，这段戏是这个人物和另外一个人物的戏，两个人的冲突，写完后你会发现，原来这个人是这样的。这个方式是有用的，是个合格的喜剧人物，但是有些刻板。

喜剧情境。我做春晚发现，春晚做了三十年，一共有贰佰个小品了，几乎把好的喜剧情境用完了。喜剧情境的核心就是误会和巧合，就是一个人陷入困境。这是个规则不变的容器。比如喜剧类型的电影。有句话：好的故事都是一句话可以讲完的，这个两说，不一定。但是好我喜剧一定是一句话可以讲完的。美国喜剧，憨直舞男，清洁的人打碎了舞男的鱼缸，赔不起，接到电话，加装舞男去赚钱，但是没身材没舞姿，一系列笑话。但是对方不是看舞姿，只是需要慰藉的说脏话成癖的女人……这就是典型的喜剧情境。还有美国好莱坞片子，小偷把钻石藏到某地，两年后出狱去取钻石，但这地方成了洛杉矶警察局，他于是假扮警察。……赵本山的拜年，是很合格的喜剧。用到了误会，巧合。误会为什么不被说破，这是非常技术的。剧本中高级的，不是憋着不说，而是有非常扎实的理由。范伟担心小舅子找麻烦，所以不说自己升值，这就是很充分的理由。误会巧合，大家反复一直用，用的太多，二观众看的更多，所以对编剧是很大的挑战。编剧沙龙，如果有，是很好的形式，大家可以讨论。美国很多都是靠团队完成的。

喜剧情境，刘威的新房，怕丈母娘不满意，瞒着说不是租的，是买的。丈母娘咄咄逼人，公公却老实不会撒谎。我们看到，所有的喜剧，最后还是作用在人物关系上，进入情境里，人物关系是最重要最核心，最有生命力的元素。例子很多。俊男靓女要穿过沙漠，都没钱了。男人想让女孩跳钢管舞挣钱，但酒保却看中了男孩，因为这是一个同性恋酒吧。男人扭扭捏捏，却在大家鼓舞下很开心……这就是抓住了人物关系。

用好误会巧合，最核心的，让人陷入戏剧性困境，故事就来了。

喜剧创作中的问题。现在有哪些东西是我们没有克服的。喜剧不是单纯的抖包袱和说俏皮话，不是讲笑话。有的时候说什么不重要，谁说很重要。六人行，你发现有的很好笑，语言对白本身很好笑。但有的台词不好笑， 你想一下人物就笑了，是他的状态性格让你笑了。一个从来不读书的人，在图书馆女厕所做爱。喜剧性格是金手指，点石成金。一切都是人物。

我们习惯写什么人物呢？我爱我家的梁天，这样大忽悠，能张罗，办事不靠谱，干什么什么不成，这样人的好写。舞台不常见生活常见的，我们写的不多。小人物样的老干部传出绯闻很着急，这样的。这样人物少，是我们人物概念化比较强，我们首先会想写的对不对，而不是好不好，这样非常不好。我们写一个花心的人，首先会想写一个道德上有污点的人，写成一个坏人，写情圣，一般都是反面，但六人行的胶衣，就是一个单纯善良的花心。我们一般用价值判断代替了艺术判断，这个僵化的思维模式我们一定要突破。

刚才有人说，喜剧就是要把一些东西写足。但我觉得有些时候，恰恰要克制。国王的演讲，医生一直瞒着老婆给国王做矫正，老婆进来，看见国王和王后吓坏了，这个情景一点不啥狗血把戏做足，做的非常克制。这当然和戏本身的类型风格统一。但这种处理是很高级的。我们适当的留白是很有效的。

最后要谈喜剧的品味。我们说卓别林，他说过一句话，是对喜剧最经典的概括，我从人类的悲剧出发，建立我的喜剧体系。也就是最高级的喜剧是悲剧。喜剧和人最相关的是什么，我写的外星人没任何特效和超能力，但四个思维特别奇怪。观众评价是四个极品屌丝。这受欢迎是源于观众对生活的自嘲和对生活深刻的感受。周星驰和和卓别林都是小人物。我们把喜剧屏蔽掉的怜悯捡回来，我们会发现周星驰的东西全是悲剧。他写了很多人性的阴暗面，社会体制，人生无奈，只不过是戏剧化的处理，就是把悲惨人生陌生化。人在囧途，就是一个悲惨屌丝的肆意表达，他的理想状态会有悲哀在里面，而不是我们想象的好笑。这就是喜剧的意义所在。

我概括地谈了自己的创作心得，是交流也是学习吧。我希望听到大家的声音。