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　　　　不知从什么时候起，中国人都把从事某个职业的有成就者称为“家”。写小说的是小说家，画画的是画家，搞音乐的就是音乐家，唱歌的叫歌唱家，写剧本的也叫什么剧作家。一成家工资职称就上去了，在社会上也得到尊重。我们中国人老实，上面叫尊重的，大家都得尊重，对不？

　　　　开始和香港同行接触，还有些不习惯。郑少秋如果在我们这儿，至少也算个表演艺术家了。可人家就称自己是艺人，成龙也是如此。李谷一早就是歌唱家的奶奶了，刘欢估计也已经上了家的台阶。不过，现在因为是市场经济，家也就是那么回事。再说，作品多了，自然会有人叫。作品不行，再自封为家也没什么意思。

　　　　好莱坞把写剧本称作一门手艺。如同铁匠、糊纸灯笼、捏糖人一样，都是手艺。人家能把一块铁三下两下就打成一把刀，你能吗？人家手上这么动一动，一块糖就变成了孙悟空，你会吗？编剧自然要比捏糖人，打铁要复杂一些，但道理还是一样。

　　　　先说做结构，手艺好的，三两下就把结构做出来了。多少情节点，如何开头，还要有凤头之美。如何发展纠葛，还要有猪肚之壮。如何收尾，要短要有力。其实这都是手艺。关键就在那几个要命的情节点。再说人物，你得懂得给他／她定位，设计基本性格，并且给一个漂亮的出场。情节更是如此，晚进早出，价值变化，鸿沟。这些技巧你都得熟悉得就像铁匠闭着眼也知道什么地方是刀刃一样的精确。

　　　　怎么才能学到手艺？一是靠师傅带，这是最方便的。可既然是手艺就有一个教会徒弟饿死师傅的古训。所以现在要找一个肯把真本事教你的师傅很难。一是自学成才，这听起来有些可笑。编剧能自学成才的真的不多。在二十年代，只要你有爱好，看几出外国人的剧本和小说，你就可以写出《雷雨》，你就可以写出《家》，到了上世纪六十年代，似乎还行，依样画瓢即可。可如今做编剧的可谓是千军万马。每年从所谓文学系、戏文系毕业的就有好几千。目前自称为编剧的已经有十几万了。照理说，中国有这么强大的编剧队伍，电影和电视剧的剧本质量应该不错，可事实并不如此。一是学校教的大多数是没用的理论。二是全体编剧都有一个梦想一夜成名，不肯吃苦的思想。这就是尤小刚等人说的急功近利。三是对编剧的不尊重。银子给得少，还老把你当成皮球踢来踢去。所以，真正能在编剧这个行当中坚持下来的其实并不多。

　　　　要当一个真正的编剧，就是舍弃自己的时间，舍弃热热闹闹的生活，甚至要舍弃尊严，老老实实从头学起。什么是三幕剧，什么是起承转合，什么是晚进早出……把这些手艺活玩得像是自己发明的一样，那你就可以出师了。