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- 日期 : 2017-03-12
喜剧创作的四大逻辑(第1028期)
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编剧帮专栏作者 刘开建/文
喜剧所呈现的效果是好笑好玩,可是如果仅仅只考虑好笑好玩而来设计场景,那么其实最终的结果反而是不好笑不好玩。那么,喜剧的逻辑到底在哪里?为什么现在很多声称自己是喜剧的喜剧其实一点都不喜呢?
一、随性的设计
看一下现在的一些喜剧综艺节目和当下热映的喜剧电影,总会出现这样的问题:喜剧场景或者桥段的设计非常随性。就是突然想到了怎么好玩就怎么玩,完全不顾及这个场景内的剧情逻辑,不顾及整个故事线的逻辑,不顾及人物的逻辑,这样的设计非常随性,非常跳跃,想到哪就玩到哪。如果基本的逻辑都不通,这样的设计充其量是杂耍,算不得喜剧。
我们来看一下常见的,比较随性的“喜剧设计”:
例子1.一个女生和其他男同学聚会,聚会过程中该女生说话时刻意抬高嗓门拿腔拿调,有时候做出非常夸张的肢体动作。
例子2.老张在前面的剧情中一直是一个非常孝顺父母且精神正常的人,母亲去世后的第二天,他就出现在别人家的婚礼上,和在座的谈笑风生,还说了很多黄色笑话逗大家笑。
例子3.土生土长的中国人老李跑到沙县小吃店里点了份西冷牛排,老板说没有,老李还和老板理论一番,最后竟然和老板打了起来。
类似的设计在很多喜剧电影和喜剧节目中非常常见。我们来问几个问题:
1.例子1中的女生
为什么说话要拿腔拿调?
为什么要做夸张的肢体动作?
他是精神病人吗?还是有什么不得已的苦衷而不得不如此?
如果是这样,那么就把这个理由好好设计好。如果是性格使然,那么就增强这个女生的个人特点,使得她做出的这些举动都合乎情理。如果这些内在的设计都没有,那么这个女生的表演就是在杂耍。
2.例子2中的老张
母亲去世后他为什么跑到别人婚礼上没心没肺地讲黄色笑话?
是为了增加这个场景里的喜剧效果吗?
可是老张是一个精神正常且非常孝顺父母的人,他怎么会做出如此举动?
这个逻辑是不通的。
3.例子3中,一个地道的精神正常土生土长的中国人
跑到沙县小吃店里点西冷牛排,因为这还跟老板打架
这是什么逻辑?
二、错位
随性的写作是非常容易的事情,无非就一个字“耍”,让演员在这个场景里耍,挤眉弄眼,阴阳怪气,做夸张的肢体动作,过激的反应,这简单到不能再简单,问题是,这样的设计太生硬,根本不好笑。如果设计者以把笑点极低的观众逗笑为荣,那么这倒是非常喜剧了。
错位,错位,还是错位。
我们必须先明确这个设计中的错位是什么,然后才能制造喜剧效果。
我们来看一个场景:
例子4.一只可爱的小猫走到一个巨大的玻璃墙面前,它一看,被镜子里的猫吓了一跳,它往前走两步,往后退两步,发现镜子里的猫都跟自己做同样的动作,它好奇地上前去摸镜子,却发现摸不到另一只猫。接下来,它对着镜子里的自己,一会儿洗脸,一会儿用爪子捋胡子,一会儿歪着头看着镜子里的自己。
这样的场景,你会不会觉得好玩?
为什么好玩呢?
因为猫在镜子前面的举动非常像人的举动。
这里有两条轨道:
一个是猫自己的轨道,也就是属于猫的正常的行为。
一个是属于人的轨道,也就是属于人的正常的行为。
猫照镜子这个场景,实际上是猫从一个轨道瞬间错位到另一条轨道,即从猫的轨道过渡到了人的轨道。当我们看到猫像个小人一样的举动,就觉得好玩极了。在猫照镜子这个场景里,出现了错位,出现了从猫到人的错位。
三、你必须找到另一条轨道
在前面的文章《喜剧为何而喜》、《喜剧怎样才喜》中我们提到,喜剧的发生正是因为两条轨道瞬间交错,产生了强烈的不协调性,所以才呈现出了喜剧效果。
我们要实现喜剧效果,就是要制造错位。
而我们要制造错位,必须要有两条轨道,一条是现行的轨道,一条是将要瞬间转向的另一条轨道。
那么重点来了,你必须在现有的现行的轨道之外再找到另外一条轨道,只有这样才能制造错位,因为单一的轨道制造不了错位。
我们举几个例子。
例子5.关于人物设置
A.憨豆先生.憨豆先生成年人的长相,孩童的行为,这是不是同时具备了两条本应该平行的轨道:
一是成年人;
二是孩童。
然后两条轨道交错在了憨豆先生身上。所以,他做出的行为永远是好笑的,但是逻辑上却是合理的。
B.蜡笔小新.儿童的长相却有成年人的特点,色色的。这也本应是两条平行的轨道:
一、天真纯洁的儿童,
二、有点小坏小色的青年男子。
两条轨道交错在小新身上,就成了“坏小孩”。
例子6.相声的三翻四抖
上到喜剧人物的设置,故事结构的设置,下到具体的一个场景里的对白,都可以在现行轨道之外,预设好另外一条平行轨道,然后瞬间制造转弯,让两条轨道交错。相声里的三翻四抖就是如此。
前面一再铺垫,按照正常的轨道行驶,一再加砝码,后面突然转弯,跑到了另外一条轨道上,但又合乎情理,于是观众笑了。这方面不再做详细的介绍,另一篇文章《喜剧设计的关键点是什么》举了好几个在对白中制造错位的例子。
四、合理化、合理化、还是合理化
随性的设计,怎么好玩怎么来,演员不停的耍宝,这很简单,但这不是喜剧。
难的是制造优质的错位,难的是设计了好玩的场景,但是又非常合理。
合理化、合理化、还是合理化。
回头看一下前文的例子1,例子2,例子3.都是随性写作的例子,完全没有逻辑。如果出现了这样的场景,但逻辑上又是完全合乎情理的,那喜剧效果是不是会更好更自然?
例子1.一个女生和其他男同学聚会,聚会过程中该女生说话时刻意抬高嗓门拿腔拿调,有时候做出非常夸张的肢体动作。
如果在这里,我们让该女生在身上藏了某个东西,不想让几个男同学知道,但时间一再拖,身上的藏的这个东西烫得或者痒得她不行,她不得已总是发出怪声,或者夸张的动作,尽管如此,她还是要使劲掩饰。这是不是更合乎情理了?
例子2.老张在前面的剧情中一直是一个非常孝顺父母且精神正常的人,母亲去世后的第二天,他就出现在别人家的婚礼上,和在座的谈笑风生,还说了很多黄色笑话逗大家笑。
如果在这里,我们让老张是被领导硬拉来参加婚礼的,他酒喝多了,说了很多黄色笑话以映射讽刺这个坏领导,这样效果是不是更好一些?
例子3.土生土长的中国人老李跑到沙县小吃店里点了份西冷牛排,老板说没有,老李还和老板理论一番,最后竟然和老板打了起来。
如果在这里,我们让老李是沙县小吃店老板女儿的穷酸男朋友,老板嫌弃老李穷,警告老李不准和自己的女儿来往。老李化妆成陌生人的模样,来到沙县小吃店点西冷牛排,故意闹事以发泄心中不满。这样逻辑上是不是比较顺了?
提到合理化,又不得不提到夸张,夸张是一种艺术风格,是一种艺术手法,而合理化是讲的内在逻辑,两者并不矛盾。
但是如果你没有能力把一些喜剧设计进行合理化,就美其名曰艺术的夸张,这就贻笑大方了。在电影《功夫》里,火云邪神可以用手接子弹,这是艺术上的夸张。如果在抗日电视剧里,让我军勇士用手接鬼子打来的子弹,这就不是夸张了,这是作者脑袋被驴踢了。
不顾逻辑的随性写作,充其量算“耍宝”,“耍宝”距离优秀的喜剧设计还差十万八千里。喜剧呈现出来的是荒诞、好笑,其实内在的逻辑相当严谨。喜剧作者更要在逻辑严谨性上下功夫。不考虑逻辑,谁都可以写故事。
刘开建(新浪微博@编剧刘开建)
编剧帮专栏作者,男,专注于轻喜剧创作。
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