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一、主体、对立体和客体
　　西部片、强盗片、警匪片、黑帮片或者硬汉侦探片的故事内核是: 正义战胜邪恶。

正义的一方是主体，客体是主体想要保护的那些人们。无论是牛仔、正义的强盗、警察、黑帮英雄还是侦探，他们一出场就是为了保护他人而战，而对立体便是邪恶的一方。

尽管这类故事中会伴随着有爱情故事的发生，但是影片中出现的那个女人一般都是主体想要保护的客体之一，而爱情线往往只是作为故事的支线辅助主线。
　　喜剧片、音乐片、歌舞片和家庭情节剧的人物建置和分拆，都是围绕主体、对立体( 客体) 和对立体的辅助体来构建的。
　　

二、励志型转化: 输出体转化为对立面
　　在喜剧片、音乐片、歌舞片和家庭情节剧这些以情感情节为主线的故事中，同样存在着励志情节。如《音乐之声》中的男爵夫人，作为输出体的代表，在发现玛利亚和冯·特拉普上校产生感情时，转变为对立体的辅助体，代表传统反对玛利亚与冯·特拉普上校的结合。

越是故事中输出体站到了对立体的一方，主体的阻力就越大，主体需要为欲望奋斗的动力也就越大，于是励志故事也便产生了。

因此，在剧本创作中，当故事中需要有励志情节时，将故事中的输出体转化为对立面( 对立体或对立体的辅助体) ，或者从创作故事的起初就把输出体设计为主体的对立面，是编写励志情节的一种很好的模式。
　　

三、情感型转化: 对立体转化为客体
　　故事中，所有的情感都不是一帆风顺的。主体想要得到的情感所代表的那个人物，一定是以主体对立体的身份出场的，在主体努力下，彼此产生情感，这个对立体变成客体。

在西部片、强盗片、警匪片、黑帮片或者硬汉侦探片等故事类型中，情感情节的设计也是如此。如《唐人街》中的艾弗琳一开始由反对主体追查真相，最终由对立体转化为客体，与主体产生了感情。

如《教父》中的父亲，一开始作为主体的对立体出场，逼迫主体接管家族的事情，最终主体觉醒为父亲报仇，此时父亲转化为故事的客体，亲情产生了力量。

（摘选自：《电影评介》　作者：韩佳彤，北京电影学院研究生）

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