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- 日期 : 2017-03-13
喜剧、轻喜剧与情景喜剧的同异
喜剧的关键在于喜剧性人物的塑造
亚理斯多德说，“喜剧是对于比较坏的人的摹仿，然而，‘坏’不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。滑稽的事物是某种错误或丑陋，不致引起痛苦或伤害，现成的例子如滑稽面具，它又丑又怪，但不使人痛苦。”亚理斯多德对喜剧人物的分析，在今天的喜剧创作中仍然有着不可忽视的意义。
喜剧的目的是要引人发笑，没有笑声，也就不成其为喜剧。喜剧引发的笑声通常是善意的，善意的笑才会使人感到轻松，感到快乐。一般说来，喜剧人物不能太好，也不能太坏。太好的人总是过于严肃，过于正直的人容易板住面扎，让人笑不出来。太坏的人，又容易引起人的憎恶和反感，引人产生沉重感。
在我国喜剧片中，喜剧人物大多是有缺点的好人，他们身上有丑陋的引人发笑的一面，但本性往往是善良的。在莫里哀的喜剧里有过像阿巴贡和答尔丢夫这样的坏人，作者让他们表演出种种丑态，引得受众开怀大笑，在笑声中得到满足和快感。
夸张是创造喜剧效果最有效的手段
可以说没有夸张，就没有喜剧。在喜剧里，通常人物总是变形的，他们性格中某些丑陋的方面被大大夸张了，如阿巴贡的贪婪吝啬，答尔丢夫的伪善等等。
喜剧中的情节及人物行为动作和表情也都是夸张的，例如描写乐队指挥在音乐会指挥乐队的场面，在现实生活中本来是很严肃的，容不得差错，在一般电视剧中也会这样处理，可是在喜剧片中，你却可以让他丑态百出，边指挥边不停地挠着自己身体的各个部分，身体东歪西斜的，甚至从台上掉下来。
然而这种夸张必须要掌握好度，过了这个度，就容易流为低俗无聊，不仅让人笑不起来，还会觉得反感。在影视剧中，还可以运用一些特殊的摄影手段达到喜剧的效果，如适当地用一些广角镜头等等。
喜剧这种方式是很适合用电视剧来表现的，在受众中也很有市场，而我国历来有喜剧的传统，然而遗憾的是，迄今为止，我国还设有出现一部堪称经典的喜剧片，更没有出现真正伟大的喜剧大师。
从我国电视剧制作现状来看，轻喜剧似乎更受人青睐，也出现过许多优秀的电视剧作品，如《编辑部的故事》、《一地鸡毛》、《围城》等等。
与喜剧相比，轻喜剧更为含蓄
其主人公往往都是好人，接近正剧中的正面主人公。性格也不像喜剧中那样变形，与现实生活中的人物相似。他们身上也有缺点，但这些缺点说不上是丑陋的，他们有可笑的一面，而本性却是善良正直的。
他们往往也有可悲的一面，但这并不完全是他们的错，人们在嘲笑他们时，往往也会有一种沉重的感觉。
情节也基本上是合乎情理的，例如在电视剧《一地鸡毛》第一集中，小林上班迟到，在楼底下来回跑了几个圈，然后气喘吁吁地跑上楼去，谎称自己路上堵车。这样的事看上去有些夸张，但在现实中类似的事情绝不是没有。
情景喜剧是国外舶来品
我国较早看到的情景喜剧是美国人拍的《成长的烦恼》，我国第一部情景喜剧《我爱我家》出来以后，受到受众欢迎，之后陆续出现了《新七十二家房客》、《我爱我家》、《候车大厅》等剧目。
情景喜剧与喜剧的差别，不只在于情景喜剧中多了些受众的笑声
在人物设置、情节、拍摄方式等方面，情景喜剧也与喜剧有很大的区别。情景喜剧都为系列短剧，几个主要人物都是固定的，每集中可能会出现一两个新人物，引出新的话题或新的故事。
都是室内剧，往往以一个家庭作为背景，主要场景固定，基本上没有场景转换。场景是在摄影棚里搭建的，拍摄时要组织现场观众。
在情节和故事风格上，它与我国小品很相近，我国的创作情景喜剧的剧作家如梁左本来也是写相声小品的。（来源：网络 作者佚名 致谢）
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