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喜剧小品的主题是从人物、情节、冲突、台词、环境及结局中直接或间接地体现出来的：

第一，人物形象的体现。

“文学即人学”，见物不见人的喜剧小品，其主题肯定也是混沌不堪的。人物越形象、丰满，主题才能越鲜明突出；人物形象若朦胧、干瘪，则主题也将晦涩、苍白。

“感人心者，莫先乎情。”若角色本身就不感人，也就无从感动观众。喜剧小品是借助人物形象来感染人的，观众在被感染的同时，自然也就会心甘情愿地接受正面形象所赋予的思想教育。主题的思想性是观众通过审视、鉴赏人物形象和认识、判断角色后抽象出来的。人物越形象越丰满，越有利于主题思想的表达。如《婚礼》中拜谢全国人民的新郎新娘、吟唱《小草》自娱的老妪、浑身套穿紧俏商品《整装待发》的国际倒爷等，人物形象本身即是主题的外化提示。

蔡明、英壮、李咏表演的的喜剧小品《婚礼》

第二，故事情节的体现。

情节是性格成长的发展史；人物的性格靠情节来显示，情节又靠人物来推动发展。如果说人物是主题的根据，情节则是主题的具体映现。

恩格斯倡导：“倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来。”这“倾向”就包涵了主题。主题不能“特别点出来”， 而应由观众通过喜剧小品紧凑的情节，体味到故事情节里蕴含的主题。如儿女书信为二老巧设的《相亲》场面等，便是调遣故事情节来体现主题。这也说明，主题是从小品全部情节中抽拔出来的具象完整且有行动性的思想倾向。

第三，戏剧冲突的体现。

戏剧冲突是情节发生、发展的内驱力，也是使人物形象光彩照人的基础。又因酝蓄着冲突的情节和人物都是主题的体现媒介，故而戏剧冲突也以折光的镜面折视了喜剧小品的主题。企盼深刻明确的主题，须先精心构置深沉且又明朗的冲突。这种意志或性格的冲突随着情节的步步深入、层层演进，也将主题推向观众的感官世界，直至透彻地悟出主题的余韵。

“曲终意未尽，余韵撼人心。”最好能在冲突的高潮处给观众留下联想或补充的余地，让人在不结尾的结尾中，借助戏剧冲突的余力，发人深思地叹服主题的穿透力。

总之，小品的主旨切忌混沌模糊，勿使观众始终未能从“五里云雾”中醒悟过来。主题应从人物性格及形象、情节演进及质变、戏剧冲突及台词警句中顺畅地表达出来。